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9.1短视直接观看陈可辛:如何在市场环境下坚持自我表达?

6月16日晚,在大光明影院看完《投名状》的千余名观众,用热烈掌声迎来导演陈可辛,第二十七届上海国际电影节首场“电影学堂”开课。今年“电影学堂”和特别放映联动,首次放在影院内举行。现场气氛极好,导演真诚的讲述,观众专业的提问,无不表明:在上海,在电影节现场,导演与观众,双向奔赴。 电影《投名状》上映于2007年,正值国内武侠大片风头最盛之际。但这样一部集结了李连杰、刘德华、金城武三位巨星的大片,陈可辛却拍得“不符合当时的风潮”。然而,近年来《投名状》在各平台的打分逐年增高,很多影迷对该片进行了深入解读,甚至称之为“神作”。对这些迟来的共鸣,陈可辛百感交集:“一部电影被观众理解,不管是当下、马上,或者20年后,对导演来讲都是很大的安慰。” 从2000年李安的《卧虎藏龙》、2002年张艺谋的《英雄》开始,中国电影进入商业化、类型化突飞猛进的时代,大导演用大明星拍古装大片成为潮流。《投名状》的上马当然是顺应时势和潮流之举,但陈可辛依然坚持,在市场允许的情况下,每一部影片,都要尽量完成个人的表达。 陈可辛直言自己对当时观众喜欢的“飞来飞去的武侠”不感兴趣,也不会拍“纯动作大片”,他是带着自己的“问号”进入《投名状》的。“我还是会去怀疑人性,怀疑友情,怀疑什么是好人、什么是坏人,这是我当时很想去表达的东西。”但团队请来李连杰这样大牌的打星,难道就为了让他演文戏?关于如何处理动作调性,陈可辛跟团队产生了矛盾,这矛盾大到令陈可辛崩溃,拍了三周,直接“逃”回香港。这边,三个大明星坐在房车里,在零下20摄氏度的北京郊外等了一周;那边,陈可辛情绪差到吃饭要用汤灌下去,体重轻了许多。最后还是太太吴君如一锤定音,她告诉陈可辛:如果不回去,你这辈子都会站不起来。 陈可辛重新回到北京片场,一路改剧本,一路拍镜头,一路找感觉。《投名状》夸张到有9个编剧组,有编剧后来接受采访,说陈可辛的编剧一辆小巴都坐不完。陈可辛自己经历了更为痛苦的摸索过程:片中,三兄弟从义结金兰到分崩离析,他最初想从“人性”的“黑白灰”入手,但随着故事进行,他发觉人还是渺小的,有个更宏大、更不可控的东西叫“命运”。陈可辛总结:“其实就是从黑白灰开始,结果碰到比黑白灰更大的命题。”他的新作、本届电影节开幕片《酱园弄·悬案》,表达的也是类似的命题。 作为陈可辛导演长期合作编剧,张冀说自己曾和导演讨论过商业片与艺术片、文艺片的区别,结论是商业片会给主人公设置一些困难,但这些困难是可以解决的,比如好莱坞大片;但艺术片或文艺片,往往给主人公设置的是困境,而困境是无法解决的。“我认为《投名状》就是陈可辛第一次在电影里,给人物设置了不可超越的时代的困境。” 18年后,陈可辛已经能够非常平静和从容地面对《投名状》上映时所引起的各路讨论。他很清楚这并不是一部符合观众预期的典型武侠大片。片中动作戏部分只有15-20分钟,不到全片时长的五分之一,“李连杰都不打了,所以基本上是一部文戏而不是武戏,这已经违反了观众的第一个意愿”。其次,当时观众喜欢看漂亮的、“飞来飞去”的武侠大片,这也是海外市场对中国大片的审美标准,但陈可辛坚持搭建了极具还原度和历史感的城墙、战壕,这使得少有的打斗场面都“笨重”起来,而这显然也不符合当时的风潮。 除了普通观众,影评人对《投名状》也有不少的讨论。比如片中李连杰饰演的“庞青云”去见慈禧,踩在冰面上,说了一句台词“如履薄冰”,被影评人质疑:“如履薄冰”已经在镜头里了,多余再说这句话,说了就太满了。在电影学堂现场,陈可辛直接回应:“我拍戏的方式,不喜欢太留白,我喜欢把我想的东西讲得很清楚,就像跟普通朋友交流,需要他理解你是什么意思,别误解。下次再有‘如履薄冰’这种情况我应该说,还是不应该说呢?我想我到时候还会说,因为什么人就拍什么电影,你骗不了人,你装不了,因为你是什么就是什么。” 在提问环节,影迷问导演:《投名状》和观众延迟的共鸣,在导演的创作预期之中吗?陈可辛非常感慨,观众能够深入了解自己的戏,当然值得开心,尽管已经是18年前的事情了。这几天他一直在讲,导演是通过电影这个媒介来跟观众交流的,一部电影如果没有观众等于没有完成;而100个人看同一部电影,就会有100种不同的理解,导演跟观众辩驳没有意义,偶尔有机会解释一下也就是“偶尔”而已。但他一直坚持,做电影要对自己真诚,如果导演对电影不真诚,拍出来的电影一定不会好看,“你对自己真诚,又能够服务到观众,这个是很难的平衡。这个平衡是我们必须做的,也要做一辈子。” 《投名状》是陈可辛拍过最难、最苦、最“冒险”的一部戏,除了自己对表达主题的探索,还在于如何协调三位主演。“李连杰、刘德华、金城武,把这三个男的放在一起,比把三个女的放在一起更难。”导演要分别跟他们聊剧本,对每个人要讲不同的话,用“半真半假”吸引他们的创作欲望。最终结果是,三位明星都给出了令人信服的银幕表现,尤其是李连杰证实了自己也有演文戏的可能,陈可辛驾驭明星阵容的能力也再次得到验证。 一直以来,陈可辛的影片都是强明星阵容,而且令人称道的是,几乎每个明星都能在陈可辛的影片中呈现出鲜为人知的一面。“某种程度上明星只是我拉近与观众距离的媒介,他能够帮我吸引观众进来。但是往往他进来了,我又要把他改头换面,使观众看的时候别出戏。” “改头换面”的秘诀在于,陈可辛会努力在每个大明星身上找到一些小秘密,然后把这些小秘密换个方式写进剧本里,明星们会很乐于去表演一些从未尝试的东西。以《甜蜜蜜》中的黎明为例,陈可辛说,大家看到黎明都会说这是四大天王、白马王子,而私下里的黎明是一个很天真的人,有时候还会傻乎乎的,在情感上非常单纯,“这种东西别人不信,但是他就演得出来”。 在导演的发掘之外,明星们也会给导演带来意外之喜。拍《中国合伙人》,陈可辛原本给黄晓明安排的是另一个角色,但黄晓明坚持要演“成东青”,他说自己就是这个人,就是个“土鳖”。陈可辛反驳“没有这么帅的土鳖”,但通过造型师的妙手,黄晓明彻底打破了自己的外形优势,成功说服了导演,拿到心仪的角色。 陈可辛特别提到,新作《酱园弄·悬案》中的明星有二十多个,演员们入组时间都不一样,待在剧组的时间更是不同,但拍摄现场却异常和谐。雷佳音就说,这个组真的很奇怪,大家都很安静。“这就是我们团队已经形成的工作氛围,正是这种氛围使每个演员入组之后,知道这里很严肃,要努力把自己的活儿做好。”陈可辛说,“我尽量把它拍得更有仪式感,更有大银幕的氛围,使得观众能在大银幕看到光影种种的不同。”

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📸 赵东升记者 齐佳昊 摄
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📸 马留景记者 高进通 摄
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